Les architectes montréalais Edward et William S. Maxwell prennent quant à eux en charge les travaux sur le chantier. L’achat du terrain survient en janvier 1903 après de longues négociations avec les sulpiciens. Le contrat de vente est entre autres assorti d’une clause excluant tout droit de vue sur les jardins du séminaire situés à l’arrière de la propriété. En outre, les ouvertures, givrées, doivent s’élever à six pieds du sol. De hauts murs seront d’ailleurs élevés à l’arrière des ailes pour satisfaire les exigences des sulpiciens.

Les premières transactions s’effectuent sur le nouveau parquet le 29 juin 1904. Le Montreal Stock Exchange poursuit ses activités à cet endroit jusqu’en octobre 1965, puis il déménage au square Victoria. Durant toute cette période, on note peu de changements, si ce n’est l’ajout en 1928-1929 d’un étage sur une partie de l’aile droite de l’édifice lors de la construction de l’édifice voisin du Montreal Curb Market. En 1952, le décor intérieur de la salle du parquet est modernisé après l’effondrement du plafond de plâtre d’origine.

En 1966, la Bourse de Montréal se défait de l’immeuble qu’elle vient de quitter au profit d’un organisme qui veut le convertir en centre culturel. À partir de 1968, l’immeuble accueillera le Centaur Theatre qui transforme l’ancienne salle du parquet en salle de spectacles en 1974.

Le portique à six colonnes corinthiennes qui domine la composition évoque d’emblée un temple de l’Antiquité gréco-romaine et confère une monumentalité certaine à cet édifice de taille relativement modeste. Bien que l’immeuble ait perdu un peu de sa symétrie d’origine avec l’ajout d’étages sur les ailes latérales, le classicisme de la composition demeure néanmoins facilement perceptible, d’autant plus que tout le vocabulaire architectural est directement emprunté à l’Antiquité, y compris les hautes fenêtres grillagées et les chapiteaux d’antes des ailes latérales. À Montréal, en 1903, une telle composition d’esprit néoclassique s’inscrit dans un mouvement de renouveau classique proprement nord-américain qui puise à sa manière dans les méthodes et les ressources documentaires de l’École des beaux-arts de Paris.