Mardi, 24 janvier 2012

IL TROVATORE À L’OPÉRA DE MONTRÉAL

Photos: Yves Renaud

Les entractes ont ceci de bon qu’ils vous donnent tout de suite la perception qu’ont les gens de l’auditoire à propos des chanteurs.

Daniel Rolland - LaMetropole.com

Et dans le cas de la production d’Il Trovatore de Verdi, c’est sans conteste qu’on a hautement apprécié la performance de la soprano d’origine japonaise Hiromi OMura. Elle nous a donné une succession de beaux frissons. Et pas seulement du fait qu’elle a bien servi la partition, mais son jeu aussi. C’est une actrice de premier plan. On pourrait même dire que ce sont les femmes qui ont dominé. Car comment ne pas souligner la mezzo-soprano italienne Laura Brioli dans la peau d’Azucena.

Au pupitre de l’Orchestre symphonique de Montréal, maestro Francesco Maria Colombo, qui a vraiment fait corps avec les chanteurs, modulant la phalange orchestrale tout en infinies douceurs. Mention honorable au chœur également qui n’a pas démérité tout au long de sa présence. Ah! Uui mais, vous me direz, pour ce qui est du rôle de Manrico? Hélas, le coréen Dongwon Shin qui, s’il se tire d’affaire pour ce qui est du côté du jeu, ne fait pas le poids au plan vocal. Il manque de tonus. C’est la déception de la soirée. Et ailleurs c’est le décor qui est d’un minimalisme affligeant. Je remarque qu’à l’Opéra de Montréal, depuis quelques récentes productions, on économise les bouts de chandelles.

Tout au long des actes nous avions ces espaces de grands panneaux qui servaient tant à la forteresse qu’au couvent et à la prison. C’est d’une pauvreté affligeante. Est-ce qu’il n'y aurait pas, de par le monde, des décors à louer conçus avec finesse? Par exemple le couvent est dans les montagnes. Rien ne le laissait deviner. À la limite, j’aurais aimé des décors en fond de synthèse comme on fait au cinéma pour ajouter un supplément de réalisme. Mais globalement, c’est une production à voir. Si vous n’êtes pas familier de l’opéra, je fais suivre ci-dessous le synopsis. C’est une très belle histoire. J’accorde une note de 7/10.

SYNOPSIS

ACTE 1

Le palais d'Aliaferia en Aragon. Le comte de Luna, amoureux éconduit de Leonora, ordonne à ses hommes de saisir un troubadour qui chante sous les fenêtres de sa bien-aimée. Dans les jardins du palais, Leonora confie à Iñez son amour pour un vaillant chevalier vainqueur d'un tournoi. Elle sait que celui-ci partage son amour, car elle a entendu son trouvère chanter une sérénade sous ses fenêtres. Alerté par le chant du trouvère qu'il entend au loin, le comte de Luna sort du palais pour livrer un duel avec lui. Leonora l'entend aussi et se précipite au dehors. Elle tombe sur les deux hommes qui déjà ont commencé à croiser le fer. Leonora s'évanouit.

ACTE 2

Dans le camp des gitans, Azucena et Manrico sont assis autour du feu. Elle raconte avec passion ses souvenirs et ses haines, et comment sa mère a été tuée. «Venge-moi», dit-elle à Manrico, qui se demande s'il est bien son fils. Elle le rassure et lui jure son amour de mère. Elle rappelle à son fils comment, engagé dans une bataille contre les troupes d'Aragon, il a épargné la vie du comte de Luna, qu'il tenait pourtant entre ses mains. Il lui répond avoir entendu une voix venue du ciel le suppliant d'épargner la vie du comte. Un messager vient annoncer à Manrico que Leonora, le croyant mort, s'est cloîtrée dans un couvent. Dans le couvent, le comte et ses hommes viennent enlever Leonora avant qu'elle prononce ses vœux. Il lui chante son amour pour elle (Il balen del suo sorriso). Manrico et ses hommes, venus sauver Leonora, apparaissent alors dans le couvent et s'opposent aux hommes du comte.

ACTE 3

Manrico est parvenu à mettre Leonora en lieu sûr dans son camp de Castellor. Le comte de Luna et ses hommes font le siège du camp. Ils capturent une bohémienne qui rôdait alentour. C'est Azucena. Ferrando reconnaît la femme qui avait autrefois jeté le deuxième fils de Luna dans le bûcher. Pour se défendre, elle appelle au secours Manrico, en criant qu'il est son fils. Le comte la condamne au bûcher. Dans la forteresse de Castellor, Manrico et Leonora se préparent à être unis par le mariage. Au moment où leur union va être conclue, un messager arrive et annonce la capture d'Azucena et sa condamnation au bûcher. Manrico réunit ses hommes et se précipite hors de la forteresse.

ACTE 4

Manrico échoue dans sa tentative de sauver sa mère. Il est capturé lui aussi et la mère et le fils sont retenus prisonniers dans le donjon du palais d'Aliaferia. Leonora, revenue au palais, échafaude un plan désespéré pour sauver Manrico. Elle propose au comte de Luna de l'épouser à condition qu'il rende sa liberté à Manrico. Le comte accepte son marché. Mais il ne sait pas que sa bague contient un poison qu'elle est décidée à absorber dès que son amant sera libéré. Ainsi elle échappera à cette union qu'elle refuse. En se rendant au donjon où sont emprisonnés Manrico et Azucena, Leonora absorbe son poison.

Elle pénètre dans la cellule et presse Manrico de partir. Mais il comprend que celle-ci a payé sa liberté au prix fort, quand il voit le poison produire ses premiers effets. Le comte arrive et trouve Leonora morte dans les bras de Manrico. Il ordonne que Manrico soit condamné à mort et oblige Azucena à assister à l'exécution. Une fois le travail du bourreau achevé, elle avoue au comte que Manrico était son propre frère en s'écriant «Tu es vengée, ô ma mère !»

IL TROVATORE de Giuseppe Verdi
Opéra de Montréal, salle Wilfrid-Pelletier
24, 26 et 28 janvier à 19h30

Source : LaMetropole.com

OPÉRA DE MONTRÉAL

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